关于时代里个人青春的感觉，有所不同的编剧有有所不同的表现手法。《美国回忆》里，编剧让一个女孩子在面粉仓库里翩翩起舞。时代总在飞舞，但是她的风姿毕竟打破时间的，千万种有所不同的青春都可以利用这一段舞剧以求再现。它是一把万能钥匙，可以只能打开无数扇尘封已久的门，预示着争相而下的面粉，过去的闪亮日子轻又复活。

女孩、面粉、舞蹈，这种独有而又精准的手法让人著迷，23年之后，姜文在自己的电影《太阳如常照亮》里，让一群年长女孩一旁揉面，一旁在《美丽的梭罗河》演奏下唱歌，这一幕沦为电影中最令人难忘的片段。王小帅编剧的新片《地久天长》长达三小时，从1980年代仍然摄制到现在，描写一对工人夫妻四次丧失自己孩子的故事。为了展现出时代的变迁，同时还刻画了另外两对工人夫妻的有所不同人生轨迹。

三家人从工厂回头出来，星散各地，时代的潮汐把他们接踵而来有所不同的命运，在垂垂老去的时候再度相见，再一找出了彼此之间数十年的恩怨恩怨。在这部电影里，最令人惊叹的就是几名演员的演出。

王景春和咏梅两位主演超过了所有文字工作者所无法匹敌的高度---如果替换成是一部小说，想令其读者信服地塑造出这一对几经生活痛苦的工人夫妻，有可能必须多达40万字的篇幅。读者才有可能坚信世间的确不存在这样的夫妻，面临生活的无尽虐待和命运的残忍压制，仍然需要结实祥和地之后活下去。没气愤，没辱骂，哪怕是内心一片死灰，也可以彼此承托着为对方活下去。

在电影里，他们两位的角色完全没父母兄弟和亲族，也就不得而知追溯到他们到底如何构成现在的性格。他们就看起来生在工厂，宽在工厂一样，一间职工宿舍楼的单间就是他们的全世界，楼道里隔壁的两户工友，就是他们全部的社交关系。无论是在工厂里，还是流落江湖，他们都并没任何转变，过着完全没平缓的人生，始终保持着有为和心地善良，好像对外界的一切变化都无动于衷，有如两位隐者。

但是，王景春和咏梅把这样一对夫妻活生生地戏了出来。他们的演出让人物产生了一种十分难得的质感，让你不由得坚信世界上上当不会有这样的人，他们上当不会这样过活。并且，利用他们的演出，你需要感受到在演出之外的更好东西，在你看不到的地方有戏在承托。

以咏梅扮演着的女工为事例，她如同流水一般和周围的环境融为一体，但又随时让你感觉到她只不过并不归属于这里，她和周围所有人只不过都格格不入，在她身后秘藏着漫长的身世和故事。因此，你不会对她的戏产生期望，想要从她的言谈举止中寻找那些掩饰一起的秘密。就像我们会问一颗树根为什么会长成这样，王景春的演技某种程度萌生了类似于的问题。他不是戏什么像什么，而是戏什么就是什么。

他在《地久天长》里扮演着一名工人，那他就是一名工作多年的工人。在厂里寻找了太太，生子了孩子，又被迫离开了工厂，带着太太在南方小城镇里漂流到经商。

无论身在何处，家是什么样子，对于他而言一天里最重要的事情就是傍晚关门落锁，在桌边方凳上椅子，就着花生嘬一口小酒。你很难不讨厌王景春扮演着的角色，毕竟记得了去质问他如此生活的动机。

看见他那张饱经沧桑的脸，唯一的点子就是：好吧，他早已不受了那么多厌，就由得他去吧。所以，柏林电影节把最佳男女主角大奖授予给了王景春和咏梅。所谓时代感，不是厂区的筒子楼，也不是筒子楼里各家各户放到门口的炉灶，也不是白石灰翻的墙和一米二以下翻的绿漆，更加不是宣传栏、大喇叭和大幅度标语口号。时代感是那种看不到的东西，轻轻地，一点点地，落在人的身上，然后他们的命运就因此转变，他们就要因此苦难，他们就要因此贫病，那些东西都写出在他们的脸上，写出在他们的神情里，轻轻地，一点点地，他们默默地忍受，并且按照内心的提示，希望做到个好人，希望为别人坚信。

于是以因为他们的默默地忍受，也于是以因为他们的恒定，我们以求看见时代的轻微变动，看见他们在命运的浪涛里浮沉不定。或许我们距离刚过去的三四十年还是过于过分将近托了，或许我们还仍然处在时代洪流所带给的诸多变化之中，所以我们对于过往还缺少总结的能力，很难做用一个镜头，一句台词，道尽所有人对过往的感喟。

无论是作家、编剧还是演员，都还在企图寻找那一句“Tommrow is another day”作为大时代的总结，或者是那一句“Frankly， my dear, I don't give a damn“作为情感发泄出口。如果还未能寻找，那不过是因为变化仍未落幕，我们都还在水流的河流里顺流而下。

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